Тарту
«Самой важной ценностью тартуских дней, которую Юло Соостер носил в себе до конца жизни, была бескомпромиссность, смелость и внутренняя ясность».
Из статьи Реэт Варблане «Юло Соостер и его время»
1943
Осенью, несмотря на отсутствие аттестата об окончании средней школы, Юло поступает в Высшую художественную школу «Паллас» (Тарту). Профессор Адо Ваббэ, которого называют первым эстонским авангардистом, поддержал талантливого юношу.
На первом курсе ведущим преподавателем был Юхан Ныммик, уделявший особое внимание классическому построению рисунка и рисованию углем. Акварель преподавал Иоханнес Выэрахансу, живопись – Александр Варди.
Любимым течением в искусстве в этот момент для Юло был импрессионизм.
1944
В марте мобилизован в немецкую армию, санитаром. До июля обучался в санитарной школе в Чехословакии, где познакомился с Валдуром Охакасом, тоже студентом «Палласа». По возвращению в Эстонию, был послан на фронт в районе Йыхви. Дезертировал из немецкой армии. С помощью отца, бойца Красной армии, перебрался на остров Хийумаа, на хутор.
1944
Поздней осенью Юло возвращается к учебе в «Палласе», который был переименован в Тартуский государственный художественный институт. Однако преподавание, а главное – неформальное общение студентов, профессоров и художников еще во многом соответствовало тем правилам и понятиям, что сохранились в «Палласе» с 1920 – 1930-х годов.
До 1948 года директором был Антон Старкопф, основатель «Палласа» и национальной художественной школы. Обучение вели Александр Варди, живший в 1920-1930-е гг. в Париже; Адо Ваббэ, чье художественное кредо сформировалось в Мюнхене во время расцвета «Der Blaue Reuter» и экспрессионизма Кандинского. А также те, кто закончил «Паллас» в конце 1930-х: Эльмар Китс, Альфред Конго и другие.
1945
2 сентября закончилась Вторая мировая война.
1945–1948
В Тартуском художественном музее студенты «Палласа» знакомились с классикой эстонского искусства, которая официально уже не экспонировалась. В библиотеке читали книги и журналы на французском, изучая импрессионистов, модернистов, кубистов и т.д. Уже тогда Соостер начал выделять для себя Пикассо. Отдавал должное классике французского, итальянского, испанского искусства, особенно восторгаясь творчеством Пьеро делла Франческа и Веласкеса.
(Фото из архива Индрека Калда)
Вот отрывки из воспоминаний друзей Юло.
Хелдур Вийрес:
«Мы писали, читали, спорили или рисовали, и тема всегда была одна и та же – всегда искусство со всеми его возможностями и соблазнами… Потому что без рисования Соостер как будто не существовал».
Лембит Саартс:
...Мы порой недоедали и делились тем, что у кого-то было. Я помню, как Юло делил хлеб, приложив к куску хлеба линейку и разрезав его ровно пополам. Юло получал посылки из дома, там была солёная камбала или квашеная капуста.
...Летом 1947 года я самостоятельно придумал идею цветомузыки и написал об этом Юло на Хийумаа. Он ответил: «Это оазис посреди соцреализма».
Хенн Рооде:
«В институтском зале была выставлена композиция Юло Соостера «Девушка с ручной мельницей». Заканчивается семестр. Время оценок. Общеинститутское собрание. Оппонируют друг другу профессор Старкопф и Юло Соостер. Речь идет о расширении границ искусства. О значении личности в искусстве. О значении собственного видения. О роли деформации. О праве создавать образы по своему усмотрению. Непоколебимый директор А. Старкопф, достойно защищающий роль натуры в искусстве. И Соостер – чуть сгорбленный, с падающими на лоб курчавыми волосами и сжатыми кулаками, готовый стеной пробить голову».
Один из преподавателей назвал студентов «букетом гениев».
В 1948 году комиссия утвердила тему выпускной работы Юло Соостера. Руководителем дипломного проекта был назначен профессор Эльмар Китс.
1949
1949
Картина «Асфальтирование улицы» была закончена в 1949 году. Хелдур Вийрес вспоминал, что Юло работал над полотном на улице, не замечая толпу людей, которая обступила его со всех сторон. Следуя французским традициям пленэрной живописи, молодой художник смог достичь особого света, но в целом работа была выполнена в насаждавшемся сверху стиле социалистического реализма.
28 июня Соостеру было присвоено звание художника-живописца.
Юло переезжает в Таллинн, где получает мастерскую на улице Пик ялг,1, в старинной городской башне на третьем этаже. Подает заявление о приеме в Союз художников Эстонии.
28 декабря арестован по обвинению в антисоветской пропаганде, созданию террористической группировки, намеревающейся захватить самолет для побега в Швецию. Прозвучало и обвинение в пропаганде формализма в искусстве. Работы, находящиеся в мастерской, было приказано сжечь.
1950
С 20 ноября по 4 февраля 1950 года отдел МГБ Эстонской ССР произвел аресты художников Лембита Саартса, Хелдура Вийреса, Валдура Охакаса, Хенна Рооде, Эстер Потисепп и Юло Соостера.
15 февраля 1950 года в Тарту было составлено обвинительное заключение по статьям 58-1а (измена Родине) и 58-11 (контрреволюционная деятельность) УК РСФСР, согласно которому Эстер Потисепп получала 10, а Юло Соостер и другие молодые художники 25 лет в исправительно-трудовых лагерях.
14 июня 1950 года по решению Особого Совещания при Министре государственной безопасности СССР срок для художников был сокращен до 10 лет.
В 1950 году Тартуский государственный художественный институт был расформирован.
1950
Из воспоминаний Лембита Саартса: «Мы провели вместе одну ночь в тюрьме в Тарту, прежде чем нас отправили дальше. Мы не спали всю ночь, разговаривая в основном об искусстве. О том, как начать все сначала, когда вернёшься. Мы говорили о том, каким должно быть искусство...».
