"Зритель сюрреалистических произведений находится в состоянии неопределенности (то, что в искусстве театра и кино называется susрense). Он вроде бы у себя, к нему обращаются на языке homo saрiens. B то же время он, зритель, неизвестно где, и обращаются к нему на неизвестно каком языке. Он оказался в лабиринте, где движение в одну сторону приводит в другую.

Дальнейшая судьба случайностных методов была похожа на судьбу неутомимого путешественника ...Им отдали дань и наследники сюрреализма, как Сальвадор Дали, и американские основоположники неомодернизма (Джексон Поллок и другие), и европейские почитатели парадокса, двусмысленности и культурного варварства, как Ив Клейн, и родоначальники неофициального подпольного искусства советского блока, как Юло Соостер и Анатолий Зверев. Все они уповали на случай и на чистую витальную энергетику, веря в то, что тем самым исключают контроль со стороны рационального сознания и предательского культурного Я."

Из книги Александра Якимовича "Эпоха сокрушительных творений. Из истории искусства и мысли ХХ века", 2009

На фото: картина Юло Соостера “Большие можжевельники”, 1962, Собрание художественного музея Тарту